主演话剧《生如夏花》《遥远的乡土》《哭之笑之》《小丑》《榆树下的欲望》《108个赞》《支部建在连上》《福兮祸兮》《古井巷》等。导演的话剧有《108个赞》《我爱桃花》《阵亡士兵拒葬记》《窗床闯创》《阳明三夜》《妈妈喊你回家打鬼子》。

2014年入选江西省宣传思想文化领域“四个一批”人才，2019年获江西省玉茗花戏剧节优秀导演奖，2021年获江西省巾帼建功标兵光荣称号。

◎田羽：看过您很多戏，有演的也有导的，昨天晚上做了一下功课，才知道，您都从艺三十年了。三十年在其它领域几乎就是一辈子，有些人都退休了，您在台上还像个小姑娘。

●雷欣：还好，白头发都藏着长，从1993年到2023年整整三十年了。我觉得我很幸运，从部队转业到话剧团，就有幸聆听了表演艺术家吕玉堃先生的教诲，又在徐平老爷子手里调教了五个戏，深受团里前辈们的熏陶，耳濡目染。

◎田羽：您当过四年的文艺兵，有时能看出您的军人气质。

●雷欣：是的，部队教会了我服从命令、勇于奉献，在话剧团懂得了“演戏如做人，要想演好戏，先要做好人”。所以，一路走来，越来越觉得，所谓“演技”的高下并不是衡量优秀话剧演员的唯一标准，表演不是一门技艺，是用身心感受生命的一种表达方式，好的演员真的就是忘我的投入，毫无保留。

◎田羽：这些年您主演了19部话剧，导演了6部，有很多还获了奖，算是很高的产量。

●雷欣：这得感谢领导和导演的信任，更要感谢观众一直以来的支持。这些年这些戏，仔细想想还真不容易，每一个人物、每一个作品都像自己的孩子一样，我很珍惜它们，也很感谢它们一路伴我成长。

◎田羽：我最早看省话剧团的戏是在2012年，记得小剧场话剧《妈妈喊你回家打鬼子》在南昌着实火了一把，喜剧效果爆棚。

●雷欣：2012年，我们院团经历体制改革，我选择了留下转企，我舍不得离开，因为在话剧团的舞台上我已经拼了半辈子。那时如何面对南昌的话剧市场我们完全没有概念，可有的就是一股子拼劲儿。我们调研了北京、上海的话剧市场，找到了一个突破口——小剧场话剧，经过认真的比对、分析、选择，把《我爱桃花》《错爱》《妈妈喊你回家打鬼子》《智斗丈母娘》这四部小剧场话剧采购回来，并且迅速地进入排练制作。

◎田羽：印象中，你们的小剧场是江西第一个黑匣子，那是改制后你们逐梦起航的地方。

●雷欣：黑匣子只能容纳88名观众，灯光音响操控台都挤在极小的角落，后台穿场通道两个人相遇必须侧身通过。为了能实现一个月一台新戏上演，我们白天排练，晚上演出，每一天都特别累，也特别充实。第一个上演的戏是《妈妈喊你回家打鬼子》，这是一部红色题材的喜剧，跟以前大剧场的话剧样式完全不一样，它接地气，黑匣子的氛围拉近了跟观众之间的距离。可酒香也怕巷子深，怎么把戏推出去，是我们之前从没做过的事，我们从最原始的办法开始——走上街头派发小广告，我去过八一广场、红谷滩车展还有步行街，反正哪里人多去哪里，也被城管吆喝过，都没带怕的，我至今还记得卖出去第一张票的心情。后来省委宣传部也帮助我们大力宣传，第一场演出一炮打响，原计划演出8场，最后因为观众喜爱、市场火爆，一个月演了20多场，此后又反复上演，进大学、进社区，这个戏创下了团里演出场次最多的记录。

◎田羽：那也是那个时期很多话剧粉丝特别津津乐道的一个戏，我就三刷过。

●雷欣：今天回忆起来，仍是意犹未尽。后来我们有了更好的小剧场（戏剧场），黑匣子就基本不演出了，但还有很多资深的戏剧观众会怀念黑匣子的看戏时期，偶尔我也会站在黑匣子的观众席里待一会儿，想啥呢？会想这个朴实的空间里曾经上演的悲欢离合，也是我们忘我奋斗的精神家园，它很小却很真。

◎田羽：此后，省话创作如火如荼，这期间哪个角色或者作品对你影响特别大？

●雷欣：2013年，团里创排大型话剧《生如夏花》，这个戏后来获得了第十届中国戏剧节文华奖，我在剧中扮演军法处处长林寒樱，这是我第一次在团里的原创大戏中挑梁担任女一号，这个角色一般意义上被归为反一号，但我没把她脸谱化处理，国军女军官就应该一看就不是好人？我觉得她得有血有肉、有根基、有内心支撑，才可以跟剧中的方志敏产生真正的对立，只是信仰不同，“无论你信不信，我做的一切都是要救你！”有了她这种心态垫底，她所有行为都可以成立。这样理解的“反面人物”，塑造出来也有了层次，多维立体，更饱满。这个戏对我的成长帮助极大，之前我都是在自己条件范围内创作角色，本色出演，这个人物直接把我拉出了舒适区，排练的日子里，我做梦都在说台词，走在路上也神神叨叨地研究台词，所以总能看见路人奇怪的眼神，为了靠近这个人物，很长一段时间我的精神都在肯定和否定之间来回切换，两个月的磨砺，从内心深处脱胎换骨，导演终于说：“对了！”

◎田羽：我记得方志敏的扮演者是宋运成老师，有一场戏让我印象特别深刻，方志敏在林寒樱的办公室里得到妻子被捕、孩子夭亡的消息后内心悲痛至极，但他必须控制自己，所以他脸上没有任何表情，更没有嚎啕大哭，只是在回牢房的路上突然看见一朵小花，他慢慢地蹲下，把花小心翼翼地捡起来捧在手心，深情地靠在心旁，给观众留下了一个因为极度压抑情感而缩起颤抖的后背，再慢慢走向舞台深处，全程没有一句话，我们却完全能感受到他内心深处极度悲伤。

●雷欣：是的，只有符合生活逻辑，分寸拿捏地恰到好处，才能自然而然与观众产生共鸣。欣赏这样的表演是享受的，观演结束后带来的久久回味并不是哪一个夸张的、所谓“炸裂”的表演，而是观众的内心也跟着那些灵动鲜活的角色一起体验了一次他们的生命。

◎田羽：您导演的话剧中哪部让您感受最深？

●雷欣：2020年，我接到团里的一个任务，要求我导演一部扶贫题材的话剧《108个赞》并担任主演，当时全团上下每天都在忙着演出话剧《支部建在连上》，我们的排练工作就得从这里面抽时间抽演员进行。《108个赞》说的是一位扶贫女支书余雪晨的故事，都是小人物，故事性极强。我做案头深入研究才发现，扶贫女干部是真的不容易，但很多事情都鲜为人知，所以我暗下决心，既然有这个机会，我一定做好她的故事，让更多的人知道扶贫队伍中有这样一个特殊的群体，她们巾帼不让须眉。那段时间，我经常沉浸在余雪晨的世界里，从心底心疼她，这是从没有过的感受，之前的角色我会爱上她们，这次却是心疼，甚至面对采访时会被这种情绪影响得说不了话，一说就很激动。或许是契合了剧中人物的情感，这部戏演出后得到了观众的认可和喜爱，虽然演出的场次不多，但在我心中的份量却是极重的。

◎田羽：您是省话的老演员了，三十年只干一件事儿。如果不是因为热爱，恐怕很难如此坚持。

●雷欣：就是热爱！我把热爱的事业当作理想去追求去奋斗。但现在很多人把理想当作了欲望，理想绝不是欲望，欲望如果实现不了，会难受、会痛苦、甚至心态会扭曲，但追求理想就不一样了，因为你知道理想是伟大的，虽不一定能实现，却是毕生热爱并为之努力的。虽然从艺三十年了，但我仍觉得自己是话剧队伍里的一个小兵。

◎田羽：您从事了这么多年的创作，有没有什么心得可以分享呢？

●雷欣：我觉得作为话剧演员，我们是舞台艺术的创作者，好的审美修养是需要毕生去努力追求和学习的。我们都知道，艺术创作是创作者对美学的实践，在话剧表演艺术中，演员塑造人物，把剧本的文字内容变成舞台上有血有肉的人，这个过程是很重要也很艰难的，需要花费大量的时间精力去做案头、做分析，再在导演的要求下进行无数次的排练和数不清的推翻再创造。虽然审美修养仿佛是很虚幻的一个东西，但它在所有演员的创作过程中是永远存在的，润物细无声地影响着角色的塑造。

◎田羽：作为话剧演员，对自己的审美修养一定要有所追求，这是一个漫长的培养过程吧？

●雷欣：是的，演员学会感知美、判断美，才能做到表达美。在很多优秀的剧目里，在那些特别优秀的演员表演中，会发现无论悲剧喜剧，无论大人物小人物，那些强大的感染力的表演都是从内心流淌出来的真实存在，都是演员对于生活和角色内心的真实的认知与感悟。其实说了这么多还是万变不离其宗，那就是“真”，老前辈说“大幕拉开看真的”，我们赋予舞台多少真实，观众就能反馈多少真实的喜爱。